月份：2023年9月

钓鱼技巧：手竿钓大鲢鳙的技巧 　　鲢鳙一种成长速度快提醒特别大的鱼，一般钓鱼人只要钓一两次都会爱上钓鲢鳙的感觉：拉力强、个头大、垂钓起来虽然累但是一点都不复杂。下面是小编整理的手竿钓大鲢鳙的技巧，希望能够帮到大家。 　　既然浮钓鲢鳙较好为什么要底钓? 　　这个其实很简单，浮钓鲢鳙很难钓到特别大型(15+)的鲢鳙，除非是在一些散养塘里面食物匮乏的地方。在江河湖泊，鲢鳙的水层分的很清楚：上层是白鲢，然代理记账后再下一点是个头不大的鳙鱼(3+左右)，大鲢鳙和大白鲢基本都在水稍微深一点的地方。所以，我们浮钓可以钓到鲢鳙，但是不容易钓到大的，只有钓底才能有10+、20+乃至30+的大鲢鳙钓。 　　底钓鲢鳙的钓位选择 　　由于底钓的时候不像浮钓饵料雾化的那么快，底部相公司注册对平静所以底部的水也相对稳定，我们在选择钓位选择上面就没有浮钓那么宽泛。总的来说，底钓鲢鳙下面的几个钓位不错： 　　比较深的下风口 　　这一点很多水库的大堤都满足这一个条件，而且大堤也是非常棒的底钓鲢鳙钓点。一来呢，下风口水面的水流和水底是相反的。你看到水公司变更浪一个接一个的打到岸边，但是这些水会随着河岸流入水底回到水库里面。这样一来水底的水就会带动我们雾化的饵料流向大水面，增加雾化速度增大雾化面积，从而能更快速的诱鱼，而且诱鱼的面积也会大增。二来呢，因为鲢鳙是上层鱼类，一般水库的大堤都会很深，我们钓的低差不多也进出口退税就是上层鲢鳙的上层了。毕竟3米水深的上层和10米水深的上层分界点完全不一样。 　　回水湾附近的坎位 　　鲢鳙喜欢待在江河的回水湾，除了产卵期要刺激性腺发育之外基本都是待在这些地方。回水湾的水流不急，它不需要消耗太多的体力。回水湾里面水质一般也比较肥里面工商年报微生物比较多，这些是它们爱吃的食物。 　　如果是玩海竿其实江河的回水湾基本任何地方丢可以钓鲢鳙，只要不是特别浅。但是如果我们要手竿钓大鲢鳙的话只能找比较深的坎位。坎位的意思就是比较陡峭的地方，那种地方的水一般都比较深。 　　大小水面的入水口 　　这里说的入公司注销水口不是说水库的主入水口，很多湖泊因为修路等其他原因会拦截出一些小水面，这些小水面的向大水面的入水口是很棒的鲢鳙钓位，一般这种地方水都比较深。小水面一般涞水水质肥沃而且温度较高会产生大量的藻类流入大水面。鲢鳙也喜欢聚集在这种地方觅食，这种地方水的底部也会有一般纳税人代理记账轻微的走水，这是钓鲢鳙雾化饵料相当有利的条件。 　　总结一下就是钓大鲢鳙的一定要足够深，而且还要相对比较安静。除了上面说的这些地方，在网箱养殖的的附近、大入水口旁边的坎位都是比较不错的守大鲢鳙的钓点。 　　底钓鲢鳙的饵料 　　其实鲢鳙的税务代办饵料不需要特别精贵，只要满足两点即可：量要大、味要重!基本这些年蓑笠哥钓鲢鳙的经验来看，越是臭的饵料鲢鳙越是喜欢!比如：臭鸡蛋、豆腐乳、蒜粉、发酵的韭菜汁、小米醋等等很多我们觉得臭不可闻的东西用来钓鲢鳙那是一绝! 　　基本现在市面上的商品饵料都能满足钓鲢鳙的要求，蓑笠哥这些年都是哪个便宜买哪种。买回来之后加一些添加剂就可以了，就像上面说到的那些，鳙鱼加：蒜粉、豆腐乳;白鲢加：海藻粉、白醋、草莓香精等等。 　　值得留意的是，如果我们是底钓大鲢鳙，饵料要比浮钓雾化要小一点点。底钓比浮钓多一段行程，如果雾化太好可能在半途就雾化完了。正常的鲢鳙饵料按照说明的水比开饵之后多揉一会儿就会比较黏一点没有那么容易雾化。最好是做成湿散，到底之后通过抽的动作来完成雾化。 　　分享一个钓鲢鳙的饵料配方 　　大蒜汁300g、轻麸2000g、糖300g(红白糖都可以)、豆沙1000g(或者莲蓉)、大豆粉炒香2000g、白醋一瓶、鸡蛋3个(最好是寡鸡蛋)。这个配方可以打窝，也可以用手竿钓，有一点就是，如果你是用手竿钓的话，莲蓉要放少一点，现在市面上卖的莲蓉都很黏，放太多了雾化不会太好的。当然这个也可以装填海竿，想要雾化慢就多件莲蓉，雾化快就少放一点。 　　钓大鲢鳙窝料 　　原则上讲，手竿钓鲢鳙是不需要窝料的，只要疯狂的抽窝即可。但是现在天气热，而且有的钓鱼人年纪大疯狂的抽窝肯定会体力不支，那么也是可以打窝的。而且底钓鲢鳙打窝的话留鱼的效果要好一些。 　　钓鲢鳙的窝料其实也很简单，买点儿豆渣拿回家用塑料袋密封然后在阳台上放3-5天就可以直接拿去打窝了。钓底的话可以打窝的时候和一点儿面粉，捏成团这样才好沉底。和其他鱼不一样的是，鲢鳙最好打窝一次性打完，然后后面靠抽窝来补。如果中途捏大坨打窝很有可能会惊鱼。 　　关于底钓鲢鳙的装备 　　杆子;准备同样长度的两根，一个轻一点抽窝阶段用，线组不用太粗。另外一根大物杆，等窝子里面来鱼之后(有很大的泡泡起来，2-5个左右)换大物杆钓。 　　线组;推荐5.0的线起，最好用碳线，尼龙线也没有问题。 　　子线;钓鲢鳙最好用的子线是PE，柔软容易入嘴。 　　钩子;12#伊势尼起!一般正常情况下钓大鲢鳙都是要15#伊势尼，但是普通伊势尼的钩子重，最好买钛合金的。 　　浮漂;最好特粗尾小短漂，尾巴粗细至少要有1平的电线粗才行。浮漂短一点的话雾化的路径就短，要不然随着浮漂上浮下面的钩子也会上移，可能会移出鲢鳙所在区域。 　　底钓鲢鳙的概念和调漂 　　其实这里说的底钓鲢鳙并非是真正的让饵料躺底或只是铅皮躺底。底钓鲢鳙的意思是说钓底部的鲢鳙，我们在实践作钓的过程中还是要离底30-50CM左右。正常情况下，我们空钩调八目(粗尾的只要四目足够)，然后挂饵料或者铅皮找底。找到底之后撸30-50CM出来，然后上饵调到2目左右即可。钓鲢鳙用粗尾漂优势很大，如果可以的话尽量选择粗尾的小短漂。

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夏季钓鱼六个技巧避免小鱼闹窝 　　对于小鱼闹窝，首选要有几点认识。一是小鱼闹窝是常态，不闹才怪，俗话说小鱼不闹，大鱼不到嘛，所以心态要好，越是水温高的季节小鱼闹的越凶。二是对于小鱼闹窝，方法总比困难做，但是没有只使用一种方法能够有效的应付小鱼闹窝，都是组合着来的。三是要牢记，大鱼进窝小鱼自然就跑了，如果一直闹小鱼，那只能说明没大鱼，需要考虑是不是应该换个钓点了。 　　一、浮漂要大 　　浮漂大其实是代理记账有很多好处的，浮漂大，铅坠就要大，铅坠到下降到底自然快一些，那带着鱼饵下降也会快一些，就减少了小鱼对饵料的攻击，防止出现饵料不到底的情况。还有一点，就是小鱼喜欢在浅水，深水小鱼会少一些，而使用吃铅大的浮漂也是适合钓深水的。所以对于野钓深水，尤其是小鱼多的季公司注册节，只要能够保证灵敏度，吃铅越大越好。 　　二、调低钓高、铅坠到底 　　这两种调漂方法在野钓钓底中是十分使用的，调低钓高和铅坠到底，都能有效过滤小鱼口，不反映小鱼的进食动作，自然也就不烦躁了。铅坠到底，小鱼需要拉动铅坠，否则浮漂没动作。调低钓高，子线松弛弯公司变更曲，鱼要先把子线拉直，浮漂才会有动作出来，所以小鱼口也不容易反映出来。 　　三、增大饵重 　　增大饵重可以从2个方面下手，一是增加饵团的大小，二是增加饵料的比重，最好是两者结合着来。在饵料中多加入一些大颗粒饵料，增加饵料的重量，上饵的时候使用比较大的搓饵，进出口退税这样的饵重到底是十分快的，小鱼自然追不上，就算追上了，也能保证大部分饵料能够到底，这样会起到良性的诱鱼作用。 　　四、使用短子线 　　子线的长短关系到鱼饵到底前的摆动幅度和时间长短，子线越长摆动越大，到底越慢，所以最好使用短子线。不过使用短子线也要注意工商年报跟调漂方法相结合，比如铅坠到底，子线10厘米就可以，甚至可以更短。调低钓高，就不能太短了，总不能让铅坠选择在鱼脸上吧?那鱼可就不敢吃饵了。 　　五、换个饵用用 　　除了商品饵可以选择，还有很多天然的饵料，这些饵料在夏季都是适合钓大鱼的。比如玉米粒，麦粒之类的。这些饵料首先是小鱼不喜欢，就算喜欢也啃不动。还有蚯蚓，蚯蚓小鱼虽然啃得动，但是配合有倒刺的鱼钩使用，小鱼也是扯不掉的。啃不动，扯不掉，自然饵料就能到底，也就能钓到底层的大鱼了。 　　六、换个钓位 　　我们开始就说了，只要保证水底有足够的食物，大鱼迟早会入窝的，大鱼入窝小鱼自然就逃跑了。所以小鱼闹窝最怕的就是饵料不能到底，通过以上的一些技巧，其实都是在做一件事，就是让饵料到底，减少小鱼的截杀。如果以上组合技巧都用上了，小鱼还是闹，那真的说明这里完全没大鱼，还是换个钓点吧。深水、流水、水草附近小鱼都比较少，可以尝试下。

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钓鱼技巧：夏日钓鱼防中暑的几个误区 　　即便是夏季的高温，也不能阻挡我们钓鱼人钓鱼的心情，为了对付高温钓友们更是奇招不断，但是有些方法虽然可以暂时享受清凉，但是对健康没有什么好处。下面是小编整理的夏季钓鱼防中暑的四个误区，希望能够帮到大家。 　　误区一：墨镜的颜色越深越好 　　夏季的高温，阳光刺眼，很多人会带上墨镜来保护眼睛，认为太阳镜的颜色越深就越好，其实这个观点是错误的，墨镜的颜色太深会影响能代理记账见度，看漂目会更加吃力，所以太阳镜的颜色不是越深越好的，反而会影响视力。正确的选择太阳镜的标准应该是能穿透百分之三十的可见光，选用灰色和绿色的比较好，可以保证事物的清晰程度。 　　误区二：天热少穿衣服能凉快些 　　很多人在高温下选择赤膊上阵，认为衣服越少越公司注册凉快，暴晒之下，总能看见一些人打赤膊，他们认为衣服穿得越少越凉快。虽然有些时候少穿衣服的确会变的凉快，但是如果气温高出了人体的温度情况就恰恰相反了。如果环境的温度低于人体的三十七度，人体的表面温度会被散发出去，但是夏季的地表温度超过了体温，这个时候身体就会公司变更吸收周围的温度，只会变得更热，所以有时候在夏季赤膊上阵只会觉得更热。所以越是暑热难熬之时，越不应赤膊。 　　误区三：喝啤酒能解暑 　　这个做法也是非常不科学的，夏季的高温人体出汗会比较多，身体的消耗也是非常巨大的，非常容易感到疲乏，不断的喝酒只会让自己更加进出口退税感到热和疲惫。还有出现口渴的现象，不仅不能解暑，酒精还会降低人的思维能力和反应速度，所以天气热的时候不能把啤酒当饮料喝。 　　误区四：“冲凉”能使人更舒服 　　夏季钓完鱼大汗淋漓，很多人直接用自来水冲洗来降温，这也是非常不可取的，这种做法如果体质不算好的人，可以会快活一时难受好几天。在人体排汗的时候，毛孔都是打开的状态，冲凉的时候会直接让毛孔收缩，使得体内的温度不能自然散发出来，会引起各种毛病，最好的办法就是洗个温水水澡，温度不要太低，洗完会感觉非常凉爽舒适。 相关文章： 1.夏季钓鱼原则有哪些 2.夏季怎样用海竿垂钓大鱼 3.关于24节气中小满时节钓鱼的经验 4.夏季早晚钓鱼需要注意什么 5.夏季如何选择钓鱼点

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野钓小鱼闹窝怎么办？这几个技巧帮你解决 　　外出钓鱼，众多钓友都是希望钓大鱼的。但是奈何自然水域中往往都是小鱼多，大鱼少。所以如何应对小鱼闹窝，如何在小鱼群中钓大鱼，是每个喜欢野钓的钓友必须的能力。下面是小编整理的夏季野钓大雨的技巧，欢迎阅读。 　　一、打窝 　　野钓基本都是需要打窝的，毕竟水广鱼稀，很难通过频繁的抛竿利用饵料来诱鱼。台钓讲究诱钓一体，但是在野钓中就不能采用这种方式了。一是通过饵料代理记账诱鱼不太现实，成本太高。二是就算舍得下本钱，频繁的抛竿对于野钓来说也是不利的，野钓往往讲究减少抛竿，防止鱼胆小不敢进窝。所以通过打窝来诱鱼就是常态，打窝要方法得当。从形状上注意多使用粗大颗粒，减少粉状窝料的占比，这在一定程度上是可以减少小鱼闹窝的。再有就是公司注册可以通过打重窝的方法，保证大鱼入窝后能留住大鱼，这样小鱼也就逃走了。比如使用清水泡酸的玉米粒和麦粒，或者豆饼块微波炉中高温一分钟，烤出香味，就可以起到小鱼不闹，持续诱鱼的效果。 　　二、饵料 　　小鱼在高温季节闹的最凶，高温季节用饵本身就最好使用比较清淡的公司变更饵料，味型清淡是第一点，因为小鱼更喜欢味道重的食物。减少雾化是第二点，因为小鱼嘴小，喜欢粉状的小颗粒食物。第三是加大饵料比重，饵料到底的速度快，小鱼自然追不上。第四是饵料状态粘一些，不能让小鱼轻松把饵料扯下鱼钩。第五，搓大饵，也有利于饵料的到底速度，同时也进出口退税会增加水底食物的累计，对于诱大鱼有一定的积极作用。第六，可以尝试使用嫩玉米粒，麦芽，臭稻谷等饵料，这些饵料大多是大鱼喜欢，小鱼不喜欢，或者干脆是小鱼吃不下，啃不动，扯不钓的食物。 　　三、调漂 　　调漂的问题，主要是铅坠的位置问题，铅坠的位置通过调漂和工商年报线组配置实现。如何做到小鱼信号尽量不显示，只显示大鱼信号。可以尝试使用铅坠到底的调漂方法，这种方法的好处就是铅坠比较重，小鱼拉不动，这样就只能显示大鱼的进食动作。第二就是使用跑铅，跑铅也叫跑线钓，也能够减少小鱼的漂相，只显示大鱼的进食。第三就是使用双铅，双铅跟铅坠到底比较起来灵敏度会更高一些，也是野钓中比较好的防止闹小鱼的方法。这三种方法不但可以防止闹小鱼，流水、刮风、走漂都可以用。 　　四、线组搭配的问题 　　关于线组搭配有的钓友会建议加粗线组的使用，增大鱼钩等，但是这种方法存在一定的问题，就是可以过滤小鱼口，但是部分大鱼口也显示不出来。原因在于线组粗，切水性就比较差，粗线组灵敏度不够的原因就在这里，所以线组过粗大小鱼都钓不到也就不奇怪了。关于线组搭配，主要说的是子线的问题。子线的长短影响鱼饵的摆动幅度和到底时间，所以注意使用短子线。配合上面的铅坠到底、双铅、跑铅，本身也是需要使用短子线的。

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写作技巧：为什么你的文字不具吸引力？是不是缺乏了套路？ 　　我们常说“都是套路啊”，似乎套路已经变成俗不可耐了。其实，“套路”并不可怕，怕的是根本没有任何“套路”。这种感受常见于看一些影片，你完全无法理解，好好的片子怎么就变成了这样，完全不符合内心期待啊。下面是学习啦小编为大家收集整理的写作技巧，一起来看看吧! 　　烂片没有套路——这才是问题所在! 　　如果你玩弄传统，你就是富于创造力。但如果你并代理记账不知道传统是什么，那么你就是懒惰散漫，技艺不精。 　　这才是经典与烂片的差别。 　　人们称之为“俗套”的电影和电视节目，大部分并没有真正遵从相应的套路。事实上，它们没有遵从任何套路的趋向。 　　因此，如果有人称一部电影“俗套”，你就可以回应道：“不，你错了公司注册。如果它遵从了某种套路，反倒可能变成一部好片子。” 　　问题或许在于，人们(包括电影制作人在内)都把剧本创作看做是一种类似于雕塑和绘画的艺术。然而事实是，比起绘画，剧本创作更类似于建筑艺术。建筑融合了科学与艺术，使得呆板的结构与灵活的线条得以协调，美观和实公司变更用、风格和构造得以并存。呆板与灵活结合，美观与实用并存，风格与构造同行，这正是一部好的剧作应该具备的特点。若剧作不能满足这些方面，就很可能是部失败的作品。 　　这样说吧，一部剧本就好比一个酒杯，当然也包括杯中之物，不论它是陈年佳酿还是廉价酒水。虽然人们饮用进出口退税的是杯中酒，但是喝酒用到的却是酒杯。没有酒杯，酒就会洒落在地板上，无法让人喝到。酒杯就是构造，酒就是创造力——你的创意。 　　杯子有各式各样的形状、大小和颜色，然而要发挥作用，却必须满足一些最起码的要求。例如，边缘向下倾斜的杯子可能无法很好地装酒;杯壁工商年报和底部有孔洞的杯子不能盛装任何液体。故事结构同样如此：你有足够空间构思创作，但必须符合一些基本要求。 　　一个构造合理的“酒杯”(剧本)可以将作家的“酒”(创意、信息、观点等)送达给他/她的读者。如何制作出美酒是由作家决定的。但是如果没有某种容器盛装美酒，公司注销让我们饮用，再绝好的佳酿也没有意义。 　　世界上最壮观新颖、别具一格的建筑是根据科学的构造设计修建而成的。同样，即使是最狂放的电影仍来自于精心设计的情节结构。 　　故事结构有套路。如果要成功地支撑你的故事，最好遵循特定的套路。即便是弗兰克·劳埃德·赖特设计一般纳税人代理记账的最为奇特的房子仍是由普通的构架建成：宽4英尺厚2英尺的木材，特定(老套)式样的木质横梁，相距数英寸的大头钉，以及许许多多钉子、接缝、托梁。即便是查理·考夫曼最奇幻的故事《美丽心灵的永恒阳光》或《改编剧本》仍是由传统的故事成分和人物关系税务代办(即本书中提及的要素)构成的。 　　近来，我同一位钟爱奈特·沙马兰的《神秘村》的影评人进行了一场辩论。我可以理解他在情感层面喜欢这部作品。但是当他承认他仅仅是基于自己对该片的情感反应而喜爱它时，无意中对自己的读者造成了巨大伤害。这位影评人坦言，他评论电影并不是因为他懂电影，而是因为他喜欢电影。千万不要做这样的人!要清楚故事结构以及如何组合故事情节，即便你打算用完全打破常规的方式来组合故事。 　　如果你玩弄传统，你就是富于创造力。但如果你并不知道传统是什么，那么你就是懒惰散漫，技艺不精。 　　巴勃罗·毕加索起初也是一位传统的画家，具备传统的技艺，包括创作与使用透视、灯光、阴影、力度和色彩的技能。他从一维角度在一个女人的侧脸上画出13个乳房(好吧，有点夸张了)，他这样做并不是因为他从未见过裸体的女人。毕加索并不是不懂如何表现深度，也不是不懂基础的生物学和解剖学。他很清楚“规矩”是什么，但他决定打破常规，使画作达到特殊效果。实际上，毕加索在成为抽象派画家之前，曾是一位颇有成就的传统画家。他的父亲是一位美术老师，向小毕加索传授了许多传统绘画技巧。 　　有趣的是毕加索在其1896年的画作《头发蓬乱的自画像》中用极其传统的肖像画形式将才华横溢的自己塑造成一个放荡不羁的年轻人。1972年的毕加索自画像犹如一个经过高强度核辐射的外星人，又像是从被阳光暴晒而扭曲变形的镜头中看到的画面。如果毕加索没有学过如何绘出第一幅传统的肖像画，第二幅肖像画就不会诞生。我的一位编辑告诉我毕加索是用蜡笔绘出第二幅画的。摒弃一切规则是基于对规则本身以及改变规则的后果了如指掌，这就是自由。 　　只是为了打破常规，也要学习这些规则是什么、传统结构是什么。这样，你才不会仅仅因为不了解房屋受力结构(故事脉络主线)，而使你昂贵的镶木地板连带整幢房屋一起坍塌。 　　一栋房子(哪怕是最具艺术性的)的各个组成部分基于的是这栋房子的构造。同样，故事创作的各个要素源自这则故事的情节构建。   1.写作技巧:10招教你如何写出让人眼前一亮的开头 2.写作技巧:7个写作建议 3.写作技巧:如何反抗自己的写作习惯 4.写作技巧:怎么让故事或小说充满生命力? 5.写作技巧:怎样让你的文章有足够的吸引力?

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写作技巧：如何克服你的写作恐惧症？ 　　写作有时候是一件让人崩溃的事。你肯定也遇到过这样的情况，面对着空白的稿纸，一个字也写不出来。这就是所谓的“稿纸恐惧症”。如何克服?下面是学习啦小编为大家收集整理的写作技巧，一起来看看吧! 　　你有“稿纸恐惧症”吗? 　　你肯定也遇到过这样的情况，面对着空白的稿纸，一个字也写不出来。这就是所谓的“稿纸恐惧症”。你知道得越多，阻塞自己的可能性也随之增多;你写得越代理记账好，在包抄伏击自己的战斗中它的创造性和花招就越多。你永远无法超越它也永远不会成长壮大到让它束手就擒的程度，因为道高一尺魔高一丈，它往往跟你一块儿成长。 　　作家也会有类似“舞台焦虑症”的“稿纸恐惧症”。演员上舞台前怯场是因为幕布一旦拉开你就必须马上开始演戏公司注册，无论你准备好了没有，而作家则可以偷偷摸摸地溜之大吉，并一而再、再而三地推迟自己“登台”的时间。因为这个原因，稿纸恐惧症通常持续的时间更长，而且会让人变得更加无能为力。阻塞是让许多作家头疼的事儿，所以我们要把它当作病症研究一下。我们要看看这种疾病的本质，确公司变更定其起因，然后给出一个综合治疗方案，从而把你拉回到纸面上来，为你的创作提供最大的支持。 　　纸上码字是最简单的行为。如果你在一张纸上填满完整的句子可以得到1 000美元(随便你想写什么就写什么，只要你不重复写一个句子)，你就会快速开始，并会填写许多页，而且进出口退税甚至试都不用试，你就能想出许多好主意。虽说写作并非真有这么好，不过，你的精神状态(主观的现实)才是你的拦路虎。你关于写作的担忧限制了你的写作能力。 　　认识到写作是一个简单的行为是很重要的，但是由于我们把许多东西扯进了写作，把它变得复杂、痛苦、看似不可工商年报能。我曾说过，你必须成为一个虐待狂才能讲出一个好故事，才能创造出一个冲突，以激发人物行动起来;另外，你必须成为一个受虐狂才能写作。这种痛苦或疯狂就是为什么大多数人选择放弃的原因。他们认为他们不具备它所要求的东西(能力和才华)，然而，真相从来不是如此。它所需公司注销要的东西——让你成功或者失败的东西，是当你发现某个可以绕道而行不继续写作的机会的时候，你能否顶得住这种痛苦。 　　真正重要的事情不在于你花费了多少时间写作，而在于你花费了多少时间为开始写作做好准备。 　　有些人说：“你要么有才华，要么就没有。才华没有任何替一般纳税人代理记账代品。”才华，它在整个过程中到底扮演了什么角色?如果你有才华，你怎么才能知道呢?如果你没有又该如何?你能获得一些才华吗?你需要多少才华呢?它是必需的吗?它值得你为此担忧吗?好吧，我可以告诉你：写作可以发表的故事并不需要特殊的才华，你需要税务代办的一切就是自己的情感和生活经验。在其他艺术门类中，比如音乐或者绘画，你可能需要一种特殊的、与生俱来的才华。不过，写作就不同了。写作之所以不同是因为生活技巧就是写作技巧。每个人都有一整套的情感和足够多的、戏剧性的、痛苦的、激动人心的经验可以供你使用。 　　创造性的思想状态是非同寻常的。按照日常生活的标准来说，你写作时的思想状态绝非正常的思想状态。为了进入这种状态，你必须放弃正常的提防警惕、自我保护、自我节制的能力，但在写作之外的任何地方你必须拥有这些东西才能行得通。放弃你的警惕性，从安全状态走进不安全状态，这永远不可能是让人舒服的事情。当然，一旦你进入了状态，情况永远也不至于那么糟糕，不过，越界永远是一个难题。有人解释了这种内心的抵制，他们指出，为了创作你必须放纵你的思想而且默许这种张狂。 　　坐下来，专心写作一个真正的故事或者仅仅是一个场面，这个想法可能太过于吓人了。你不必在一开始就写成一个真正的故事，你写下你在状态好转以后想写的内容即可。因为你没有完成任务的心理压力或者把事情明确地固定下来的压力，所以这时候故事中的人物往往就会开始浮现出来，对话的片断开始冒出来，完整场面开始出现，更长篇幅的内容开始展开。因此，当你不经意地在纸面上胡写乱画的时候，真正重要的事情往往就开始发生了。 　　记住，反抗情绪来自你的潜意识，潜意识绝不想轻易放弃自己的防御阵地，然后甘心把自己交给这个写作过程。不过，熟能生巧，这个练习你做得越多，它就变得越容易。这种尝试性的冒险之旅将会变得越来越容易。 　　你不能为了写作而思考，你要为了思考而写作;不要等弄清楚了自己的情绪状态才开始写作，你要通过写作来达到那种情绪状态。写作是第一位的，思考是第二位的。   1.写作方法:如何摆脱自己的5个步骤 2.写作技巧:如何应对写作时停滞不前的情况? 3.写作技巧:10招教你如何写出让人眼前一亮的开头 4.几个小技巧轻松克服紧张心理 5.工作总结报告的写作原则和技巧

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来看看高情商的都有些什么说话技巧 　　这个社会本就是由人组成，掌握聪明地与人打交道是人生的一门必修课，会说话的人在生活中会左右逢源，事事顺心;而不会说话的人只会到处得罪人，人生的路只会越走越窄。从某种程度上来讲，你说话让人舒服的程度决定了你的高度。下面是小编整理的关于说话的技巧，欢迎阅读。 　　1、见人说人话，见鬼说鬼话 　　我们与人说话时，一定要判断对方的个性，对方喜欢婉转，就说流利的话;对方喜代理记账欢率直，就说直白的话;对方崇尚学问，就说高深的话;对方喜谈琐事，就说浅近的话。如果说话方式能与对方个性相符，那么彼此自然能一拍即合。就如《鬼谷子权》中提到的“见人说法”九种： 　　故与智者言，依于博;与拙者言，依于辩;与辩者言，依于要;与贵者言，依于势;与公司注册富者言，依于高;与贫者言，依于利;与贱者言，依于谦;与勇者言，依于敢;与过者言，依于锐。 　　意思就是：与聪明的人说话，要依靠旁征博引;与笨拙的人说话，要依靠高谈雄辩;与善辩的人说话，要依靠简明扼要;与高贵的人说话，要依靠恢宏气势;与富有的人说话，要依靠高公司变更雅潇洒;与贫穷的人说话，要依靠利益诱惑;与卑贱的人说话，要依靠谦虚恭敬;与勇猛的人说话，要依靠当机立断;与过激的人说话，要依靠敏锐机智。 　　上述这些都是与人谈话的原则，它提醒我们，人可以分为不同的类型，人的处境不同，所追求的主要利益和担忧的主要损害也不同进出口退税，我们在与其进行沟通时要利用其兴奋点激励之，利用其薄弱处掌控之。 　　总之，会说话的人在与人交谈时都懂得灵活应变，懂得面对不同地位、不同类型的人要采取不同的谈话风格，以适应对方的心理特点，这样就能不碰钉子、不失体面，保证谈话顺畅地继续下去。 　　2、重工商年报复对方的词汇 　　在谈话时，对方刚刚说的某个术语、俚语或是口头语，你可以马上把它用在自己要说的话里面，这会让对方感到很亲切。尤其是对于一些术语或是俚语，使用对方所说的词能够表现出对对方极大的支持和肯定。 　　3、识别对方的感官用词 　　每个人用的词汇也有偏公司注销好。不同类型的人所习惯使用的感官用词是不同的，对于他的偏好你要在倾听对方说话时多多留意。当你发现对方的感官偏好后，就可以在你说话时有意识地多使用对方所习惯用的那些词汇类型。 　　例如，对方的话中经常出现“看上去”“观点”等词汇，你可以凭借这些词汇确定对方倾一般纳税人代理记账向于视觉型，那么你就可以在以后的谈话中多使用视觉型的词汇，不仅是“看上去”“观点”，还可以用其他的视觉型词汇，例如，“观察”“反映”等。 　　感官用词一般是比较隐蔽的，需要你非常敏锐地去发现。同时，你使用和对方同类型的感官用词，对对方所产生的影响也是隐蔽的，对方听你说话会觉得非常顺耳，却说不出为什么。 　　4、模仿对方的习惯用语 　　习惯用语俗称口头禅，是一个人习惯性使用的词汇。例如，有些人喜欢说“无所谓”，或者“太棒了”“太背了”“很酷”“没意思”，等等。有一些口头禅是时尚的流行语，也有一些是非常具有个人色彩的。不管是什么样的习惯用语，如果你想提升自己的影响力，就可以在和对方说话的时候主动使用它，甚至你可以使用得比对方还要频繁。这种亲切和亲密的感觉会令对方很惊喜，因为你和对方的习惯用语一样，对方会认为你们俩的观念、性格、生活都比较相近。 相关文章： 1.社交技巧:什么是高情商的表现?如何做才是?深度好文 2.在生活中与人沟通有哪些谈吐技巧 3.好口才好前程:快速掌握说话技巧的实用宝典 4.社交技巧:怎么提高你的情商? 5.社交技巧:换一种说法让别人更愿意听你说话

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写作技巧：如何写好冲突和引起共鸣的结尾？ 　　哈珀·李的《杀死一只知更鸟》是现代美国文学的经典，改编成电影之后依然深受观众喜爱。故事的讲述者是珍·芬奇，她回顾了自己儿时的生活，当时人们称呼她为“斯各特”。这个人物驱动型故事的讲述节奏是悠闲自在的，当汤姆·罗宾逊的庭审开始时，故事的紧张感才逐渐增强。 下面是学习啦小编为大家收集整理的写作技巧，一起来看看吧! 　　《杀死一只知更鸟》是如何写冲突的? 　代理记账　哈珀·李的《杀死一只知更鸟》是现代美国文学的经典，改编成电影之后依然深受观众喜爱。故事的讲述者是珍·芬奇，她回顾了自己儿时的生活，当时人们称呼她为“斯各特”。小说里呈现了她儿时两个夏天发生的事情，涉及她的父亲阿提克斯、她的哥哥杰姆，还有他们的新朋友迪尔。公司注册这个人物驱动型故事的讲述节奏是悠闲自在的，当汤姆·罗宾逊的庭审开始时，故事的紧张感才逐渐增强。 　　主人公 　　为了记住冲突的基础，我们首先要问：这本书有一个值得追随的主人公吗?斯各特当然符合这个要求。她年龄幼小而且身体柔弱，但却很能吃苦耐劳。她不怕与男孩公司变更打架。她也不是那种安于现状的人。她提出问题而且希望得到答案。对此她是直言不讳的。她身上有些叛逆的精神。她展现出了勇气。 　　死到临头 　　接下来，她的目标是什么?赌注是什么?“死亡”是如何卷进来的呢? 　　当然，我们面对的肯定不是生理上的死亡。确实，在小说进出口退税的一个场景里，斯各特和杰姆遇到了危险，鲍伯·尤厄尔可能用刀砍他们，不过这是小说结尾时发生的事情。这里也没有职场上的死亡，虽然在涉及阿提克斯和汤姆·罗宾逊的审判这个子情节中，有过这样的内容。 　　于是，我们剩下的就只有心理上的死亡了。 　　记住我们的定义工商年报：心理上的死亡意味着内心世界的死亡。人物永远不会认识到他或她身上真正的人性潜能。 　　斯各特需要长成什么样的人?答案是：一个宽容别人而且对别人有同情心的人。 　　当哥哥杰姆邀请同校的学生沃尔特·康宁汉姆来家里吃饭时，这个穷男孩的行为马上遭到斯各特的反感。他公司注销要了一些蜜糖，然后把糖浆涂在包括蔬菜和肉的所有食物上。斯各特气愤而不解地大声斥责他这到底是在干吗。 　　这让沃尔特感觉非常尴尬。一气之下，管家卡尔帕妮亚命令斯各特进了厨房： 　　当她斜眼向下看我时，眼角的细纹加深了。 　　“有些人不像我们那样吃饭，”她生气一般纳税人代理记账地低声抱怨，“但是在餐桌上你也不能反驳他们。那个男孩是你的伙伴，假如他想吃掉桌布你也要让他吃，听到了吗?” 　　“他不是我的伙伴，卡尔，他只是一个康家的人——” 　　“小声点!不管他们是谁，任何到家里来的人都是你的伙伴，你不要让我抓住你税务代办对他们的行为方式说三道四，好像你多高贵似的!你们家条件或许比康家要好，但是这并不能成为你羞辱他们的理由，假如你不能在餐桌上乖乖吃饭，那么你就直接在这里，坐在厨房吃好了!” 　　于是，斯各特得到了一个关键的教训：她要对穷人有同情心，当她跟家庭条件不如自己的人打交道的时候，她不再“居高临下”了。假如她没有汲取这个教训，长大以后她就会成为那些世俗的、爱吵架的、没有宽容心的南方妇女之一，那她就永远不会变成她目前这样正直的人了。 　　在那天早些时候，她的老师卡洛琳小姐(刚到镇子上来的人)告诉斯各特，她必须停止跟父亲一起阅读，因为她父亲没有掌握正确的教育方法。斯各特遇到了障碍，还遭到了一些沉重打击，她在心里开始暗暗憎恨这位老师。 　　后来，放学后她又与沃尔特发生了不快，斯各特跟父亲一起坐在走廊上，告诉了父亲自己的麻烦。阿提克斯是这样教育她的： 　　“首先，”他说，“斯各特，假如你学会一个简单的技巧，你就能与各种各样的人更好地相处。除非你从他们的视角出发看待问题，否则你就永远不会真正懂得一个人……” 　　“先生，你说的是什么意思?” 　　“爬进他的皮肤下面，然后在他的思想里面转悠一圈。” 　　这一点对于斯各特的成长也起到了关键的作用。这是她打开未来生活的钥匙。 　　整个小说就此展开，强化了斯各特得到的这个教训。最高峰是在她看到“坏心肠的化身”布·拉德利的时候，然后她又推而广之，扩展到各类人群，以全新的眼光看待他们。这避免了随着她的成年，她因不能宽容他人而导致的心理上的死亡。 　　对立 　　在《杀死一只知更鸟》中，与斯各特的心理“健康”相对立的是狭隘与偏见，但是这还不够。它必须体现在人物身上，或者一群人物身上。这个偏见最确切地体现在鲍伯·尤厄尔身上。他反对阿提克斯·芬奇的原因是后者替黑人汤姆·罗宾逊辩护，这是整部小说的主题性威胁。 　　假如斯各特不改变，她就不可能比尤厄尔强到哪里去，最后她可能成为像邻居老太太亨利·拉法耶·杜博斯夫人那样的人。这个老太太之所以向斯各特和杰姆兄妹俩叫嚷，是因为他们的父亲居然胆敢为一个黑人辩护。 　　开场上面就是这个故事的主体结构。叙事者回顾过去的事件，其中的冲突与麻烦是以过去时态来写的。在第一段，斯各特告诉我们她的哥哥杰姆的手臂骨折了。然后，第二段是这样写的： 　　多年以后，我们回首这些事，有时候说起那个导致他胳膊骨折的意外事故。我始终以为，尤厄尔一家人是始作俑者。但是，大我四岁的哥哥杰姆说事情发生得比那还要早。他说，事情发生于迪尔来到我们家的那个夏天，当时是迪尔首先提出一个引蛇出洞的办法，把布·拉德利引出来。 　　斯各特在日常生活中的小波澜是由小迪尔的到来引起的，正是他启动了贯穿整个小说的那条线索，即他们想看看那个“坏心肠的化身”布·拉德利是什么模样。住在街道对面房子里的布·拉德利到底有什么样的遭遇?他是什么样的人? 　　小说开头部分暗示出来的那种神秘感足以让我们继续读下去。 　　没有回头路的关口 　　第一个关口出现在这部小说的第9章，当时斯各特发现父亲要为一个受到强奸指控的黑人辩护。她得到的第一条线索来源于学校里的一名男生，两个人差点儿为此打一架。但是，阿提克斯却向她肯定那个男生所说的情况属实。 　　这就迫使斯各特进入一个新的境界。这里她必须对抗自己昔日的思想、信仰，从而生成新的思想和信仰。因为父亲做出了为黑人辩护的高尚决定，于是，通向她昔日生活的大门被关在身后了。当小说中的孩子们即将步入成年人行列时，他们往往有这样的感觉：你必须离开儿童房，然后进入现实的世界。这个世界或许是一个黑暗而可怕的地方。 　　第二个关口又是一次重大的挫败。汤姆·罗宾逊最终被判有罪。对于斯各特和杰姆来说，这是难以理解的。“这个判决不对，”杰姆说，他的眼睛里充满泪水。“不要说了，儿子，这是不对的，”阿提克斯说。 　　斯各特已经改变了。新学期开学之后(她已经是三年级了)，她从拉德利家旁边走过，但是她已经不害怕这个地方了。相反： 　　当路过那个老地方的时候，有时候我感觉一阵懊悔自责，因为我也曾参与做过一些对亚瑟·拉德利必定是残酷折磨的事情，哪个隐居遁世者会愿意接受孩子们这样的举动呢：透过百叶窗向他家偷窥;跟他打招呼是想让他像鱼一样上钩;晚上藏在他家院子里的散叶甘蓝中间走动。 　　引起共鸣的结尾 　　在小说结尾，当她终于和布·拉德利直接面对时，她克服了心理上的死亡。她对布·拉德利很友善，而且丝毫也不害怕。她挽着布·拉德利的手把他送回家。 　　阿提克斯是对的。他曾说过，除非你穿上一个人的鞋子走一走，否则你就不会真正了解一个人。只要站在拉德利家的走廊上，就足以让你理解他了。 　　后来，当阿提克斯把斯各特放在床上让她睡觉时，受伤的杰姆已经在另一个房间里睡着了。斯各特反思着阿提克斯给杰姆读的故事。故事里的人物遭到别人的误解，而实际上这个人是“非常善良”的： 　　“斯各特，等你最后看清楚他们，会发现大多数人其实都是这样的。” 　　他关了灯，然后走进杰姆的房间。他一晚上都待在那儿。直到杰姆次日早晨醒来，他还在那儿。   1.写作技巧:怎么才能写出让人有共鸣的文章 2.写作技巧:怎么才能赋予自己笔下的人物生命? 3.演讲稿有什么写作技巧 4.作文指导:考场作文拿高分的3个写作技巧

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写作技巧：小说中的戏剧性设计如何写好？ 　　很多小说之所以深受读者喜爱，与作者在创作中注重戏剧性设计有很大关系。所有优秀的小说都有个戏剧性的“内核”，好的小说自身就有足够的戏剧性。下面是学习啦小编为大家收集整理的写作技巧，一起来看看吧! 　　小说中的戏剧性设计 　　很多小说之所以深受读者喜爱，与作者在创作中注重戏剧性设计有很大关系。所有优秀的小说都有个戏剧性的“内核”，好的小说自身就有足够的戏剧性代理记账。 　　“戏剧性”这个概念是伴随着戏剧的产生而产生的，具有悠久的历史。德国戏剧家古斯塔夫·弗莱塔克的《论戏剧情节》较完整地阐释了“戏剧性”一词，认为“所谓戏剧性，就是那些强烈的、凝结成意志和行动的内心活动，……是一个行为的形成及其对心灵的后果。” 　　一般公司注册而言，并非所有的小说都具有突出的戏剧性，但戏剧性却始终与小说创作紧密相伴，有着不解之缘。小说与戏剧都是叙事的艺术，二者之间有着一种天然的联系，都需要编排故事以反映现实，努力满足人们了解生活的愿望，它们在发展过程中曾相互借鉴。 　　戏剧性并不是戏剧文学所特有公司变更的，它也可以出现在小说这样的艺术形式中——作家创作时从无意到有意的戏剧性的设计，增加了小说的冲突性和紧张感，揭示出人物深层的心理，拓宽了小说的叙述张力。所以，所谓小说中的戏剧性，其实就是小说创作中对戏剧特殊表现手段的创造性借鉴，以及对戏剧艺术效果的充分性利进出口退税用。戏剧性就像是一个魔力无边的精灵，它不仅使戏剧作品具有摄人心魄的艺术魅力，而且也能使非戏剧的叙事作品(如史诗、小说)等更加吸引人。 　　西方小说中经典的戏剧性设计不胜枚举，而且因为作家审美趣味的不同而呈现出多元的态势。比如以萨克雷、狄更斯、巴尔扎克为工商年报代表的行为现实主义的戏剧性，主要表现为外在动作的热闹和人物情节的强化上;以司汤达、托尔斯泰和茨威格为代表的心理现实主义小说的戏剧性，主要表现在内心动作的丰富变化即“心灵的辩证法”上;而以乔伊斯、普鲁斯特和伍尔夫为代表的意识流小说的戏剧性，则是指“把社会中起公司注销重大作用的某些影响加以戏剧化，即把现代西方人心灵中的各种刺激、效应、情绪表现出来”的同时，获得戏剧所具有的爆发性情绪效果。 　　中国古代的戏曲和小说在题材内容、文体形态、叙事技巧及审美特征等方面，都存在着相互影响、相互借鉴和相互渗透的关系，二者以双向交叉的一般纳税人代理记账形态不断演进着。形成期的戏曲受小说的影响较多。中国古代戏曲之所以能在宋元时代由雏形走向成熟，在很大程度上是受益于魏晋南北朝时期的志人、志怪小说，唐人传奇，以及宋代说话(即说书艺术)。而从另一方面而言，戏曲一旦成熟以后，戏曲中的故事情节又税务代办反过来影响小说的创作。例如，在《三国演义》《水浒传》和《西游记》出现之前，戏曲舞台上已经出现大量的“三国戏”“水浒戏”及“取经戏”，它们直接促进和推动了长篇章回体小说《三国演义》《水浒传》《西游记》的诞生。而这些宏篇巨著问世以后，又被戏曲改编移植，产生了许多新的“三国戏”“水浒戏”和“西游戏”。中国白话小说起源于民间“说话”(即说书艺术)，说话的表演形式不是单纯的讲述，还包括吹弹吟唱和形体动作的表演。正因为如此，古代小说对接受者不称“听官”而称“看官”。《西游记》中的孙悟空，每次大战妖精之前都有一大段唱词，通报姓名，介绍自己的身份和不平凡的经历，可视为小说中的戏曲因素。《水浒传》第三十八回中，宋江先听到李逵在楼下强行借钱的吵闹声，然后才见到李逵。《红楼梦》第三回王熙凤出场，也采用了这种“未写其形，先闻其声”的写法，这是对戏剧中人物出场艺术的成功借鉴。 　　中国古代小说中的戏剧性设计，主要有以下几种手段：矛盾冲突的集中化，故事、人物传奇化，人物动作性格化，人物对话戏剧化(所谓弦外之音，话中有话，话中有“戏”等)，这些方法直到现在也还有启迪意义。 　　近现代以来，老舍的《骆驼祥子》、《四世同堂》等，鲁迅的《阿Q正传》、《过客》、《起死》等，茅盾的《子夜》、张爱玲的《金锁记》、柳青的《创业史》等，都是通过对戏剧的借鉴扩展了小说的写作方式，为小说创作提供新的范式。当代作家中，张贤亮、陈忠实、莫言、阎连科、刘庆邦、方方、严歌苓、胡学文等都擅长将戏剧性元素运用到小说创作中，他们作品中的戏剧性设计，充满了矛盾冲突，很富有艺术张力。 　　一般而言，作家在小说创作中的戏剧性追求，首先表现为刻意经营情节和结构上的戏剧性。无论题材如何，他们总喜欢想方设法把它写成“故事”。老舍在《怎样写小说》 一文 中就曾指出：“大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。”需要注意的是，小说家们的“故事”当然不是简单地再现普通人的庸常生活，而是富于传奇色彩的编排。具体说来，就是情节要曲折多变，非同一般，结构环环相扣，冲突层层递进，富有曲折性和紧张感。传统小说在情节进程中，只要人物之间发生某种联系并导致动机和动机的冲突，那么戏剧化就产生了。《红楼梦》中的掉包记，《三国演义》中的青梅煮酒论英雄，以及《悲惨世界》中冉阿让拯救珂赛特的奇险经历，《安娜·卡列尼娜》中安娜在暴风雪之夜的火车上发现正追随她而来的渥伦斯基等，都堪称戏剧性设计的典范。然而，这并不是说，所有造成惊险激动等强烈效果的情节和场面都具有戏剧性。小说创作中的戏剧性设计有它特定的内涵：只有在人物关系上起了变化，引起人与人之间的性格冲突、人物自身的内心冲突并导致行动进展的情节和场面，才称得上是戏剧性设计。以方方的小说为例，从整体结构来看，她的作品从《风景》到《水在时间之下》《涂自强的个人悲伤》，在时间的选择，人物关系的设定上都刻意营造一种戏剧性效果，包括对激变、突转、悬念、巧合、冲突等戏剧手法的运用，这些都与她那传奇的故事融为一体，推进情节，刻画人物形象，共同构成她的人世百态图。 　　其次，作家摆脱了对叙述语言的依赖，而是用对话和独白来推动小说发展。他们善于写人物的对话，并通过对话体现出人物的性格化、行动性，凸显了小说的戏剧性。戏剧是要在舞台上演出的，语言绝不能拖沓冗长，叙述性和评价性语言应尽量减少，大部分要依靠演员在舞台上的台词和动作来塑造人物、呈现故事。作为叙述性文本的小说，当然无法完全摆脱对叙述语言的依赖，但是靠纯粹的叙述来完成一部小说和人物的塑造，是吃力不讨好的行为，更何况还要达到一种艺术高度，更是难上加难。想了解一个人，最直接的方式是见其人闻其声，仅仅靠别人的讲述是远远不够的。就从技术层面而言，如果在创作中俭省叙述语言，而是通过对话和独白来推动小说情节，人物动作一笔带过，其好处也是显而易见的——这种方法使人物语言大于叙述语言，不仅可以改变一味的叙述带来的枯燥与乏味，而且也可以让读者更直接地进入主人公的形象与内心世界，加强了语言的舞台性和动作性。 　　微互动 　　问：一般小说的高潮在于情节意料外的变故以及主人公应对处理这种变故外在和内在的反应，以达到引领读者思索和认同的目的。我想请问一下蔡老师，创作中设计戏剧冲突的时候是让事件趋向合理性还是更趋向不合理性?是着重制造问题还是着重解决问题?有时写作者(如我)会在两者之间摇摆纠结。 　　答：戏剧性突出表现为悬念、冲突、曲折等，创作时要根据情节发展的逻辑性设计戏剧性。但也可反转，出人意料，也许更能出效果。 　　问：如果某个章节或片段，甚至是整个故事，通篇都是内心独白，在独白中展现故事的脉络和发展，这种方式会不会影响整体的故事性，降低读者的代入感，会让读者觉得不够精彩。 　　答：独白只是其中一种方式，通篇使用也许会出现您所提及的问题，所以高明的创作者通常会根据创作需要适时选用，而不是自始至终都是独白。即使戏剧舞台，观众谁受得了一个人在那里喋喋不休地独白啊。 　　问：戏剧性设计是不是可以理解为小说可以尝试塑造一种舞台感、镜头感? 　　答：可以讲舞台感，但镜头感更多体现为视觉的，而独白是心理的，有助于全面深入地刻画人物。 　　问：其实我时常有一个幻想的场面：剧场里，小说中的人物就像是舞台上的演员，读者坐在前排，笔者坐在后排;读者醉心于舞台，而笔者痴迷于剧场。不好形容这种感觉，比起镜头感或者剧场感更好些? 　　答：亨利·詹姆斯也有你这种感觉，我读严歌苓的《床畔》，就仿佛看到作者在远方静静地注视着她营造的一切。 　　本文根据“创意写作微课堂”第二期主讲人蔡静平老师的分享整理而成。“创意写作微课堂”持续进行中，入群可加小编微信(微信号：suny210)，备注写一句你对创意写作的认识。   1.写作技巧:如何提高小说的阅读节奏感? 2.写作技巧:怎么让故事或小说充满生命力? 3.写作技巧:怎么让故事或小说充满生命力? 4.写作技巧:你可以尽情的发挥,但除了这一点该注意 5.写作技巧:怎样为自己的小说找到合适的声音?

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社交技巧：如何拒绝“被完美”？ 　　请不要再在意别人的看法,不要继续为了逃避苛责而“被完美”,这样会很累,所以请放弃为了逃避苛责而逼着自己完美及讨好他人的生活的潜规则,只有顺其自然的做自己,成为自己,才是能得到真正的快乐。下面是学习啦小编为大家收集整理的社交技巧，一起来看看吧! 　　不要太在意别人的看法，拒绝“被完美” 　　我以前也是一个十分在意别人看法的人,当别人对我说:内向的人不好,没有前途。代理记账 　　我就会认为:恩,是呀,我的性格就内向,怎么办呀。 　　当一个女孩拒绝我的时候,我就会想:她拒绝我一定是我不好。 　　就算是什么都不说,别人的一个眼神,一句不经意的话都会成为让我苛责的理由,所以当与人在一起的时候我会变得很紧张,因为我怕,怕自己表现的不公司注册好,受别人的贬低和排斥,所以为了让别人看得起,我经常会装的有修养,装的有男子气,稍稍有没有做到的时候就会担心自己露馅了,被别人发现我是一个虚伪的人,是一个失败者! 　　偶然的一次在一本杂志上看到一句话:不要太在意别人的看法,因为只有自己对自己的肯定才是生命公司变更的重心。从这句话中我才发现,别人如何看你不代表你自己。别人否定你也不意味着你是一个失败者,所以重要的是自己如何看待自己,而不是别人。 　　在工作中,我经常会发现一些人因为在意别人如何看自己,而背负上沉重的心理负担。尤其是当把别人对自己的看法当成自我评价的依进出口退税据的时候就会变得更加严重。有些人为了能够得到别人对自己的肯定甚至会去讨好别人,这样心里才踏实,如果和他人的关系有变化,如果他人对他的态度有变化,他就会变得恐惧不安。 　　虽然把别人对自己的肯定当成自我接纳的条件是危险的,但对于一些人来说也是无奈之举,因工商年报为如果小的时候父母经常告诫我们:你这个都做不好,别人该怎么看呀;如果小的时候无法在父母那里得到对我们做为一个人的肯定的时候,我们就会习惯从别人身上找肯定。 　　A女士,当和周围人关系有些紧张的时候,她会变得更加紧张,甚至无法正常的学习工作,甚至想过退学或辞公司注销职。当我们分析是什么让她如此紧张的时候,我们发现问题在于她的母亲是一个完美主义者,所以小的时候对她的要求也是很高的,一开始还好她还能做到母亲心中的完美,但是当她情绪影响了她能力的发挥无法继续做到最好的时候,她的母亲不仅不接受这样一个现实,而且还是继续在人前一般纳税人代理记账说女儿是如何出色,在她面前则不断的说:你这样怎么见人?别人该怎么看你呀!这样,她也变成了一个自我完美主义者,原因在于她接受了母亲的信念,做的不好就会得到别人的否定,取悦别人成了她生活的“潜规则”,她不得不如此,因为如果不这样做,她就不得税务代办不面对可能的别人的苛责与否定,虽然别人不一定会如此,但是和她母亲的互动中,似乎她把别人都看成容易苛责和否定他人的人。在一个易于被他人否定的世界中,她活的很累,因为避免受到别人的苛责与否定成了生活的重心,只有和某个人的关系亲密到她足以让她信任的时候,足以让她肯定对方不会贬低和排斥她的时候她才能放心,才能在这个人面前自然。为了不被他人苛责与否定她做了很多自己不愿意做的事情,比如:摆出一个灿烂的微笑;为了取悦别人对他人很好(当然她本身也是一个很善良的人)。 　　如果通过做的完美,如果可以通过取悦别人而达到一种平衡,她虽然活的累一点,不过总可以摆脱被苛责的恐惧总还是值得的,但如果即使这么做也总是会有和他人关系紧张的时候,也总是有一些无法被取悦与讨好的人的时候,也总会有受到他人责备与否定的时候,她的世界就崩溃了。她不得不逃离这样一个危险的世界,和这样危险的他人。 　　但逃避不能解决根本问题,逃得了一时逃不了一世。因为问题不在于世界与他人,而在于自己为自己建构了一个恐怖的世界与易于苛责别人的他人。这也就是母亲为她构建的一个世界,但问题是这是对的吗?是真实的吗?如果一直以来自己都是被这种假象所迷惑,一直都认为这样的世界就是真实,那不是自己继续来坑害自己吗? 　　所以关键不在于逃避,关键在于需要认识到,母亲的挑剔代表别人也如此挑剔,母亲苛责代表他人也如此苛责,因为别人不总是和母亲一样,即使真的和母亲一样也只能说明他也是一个完美主义者一个容易苛责他人与自己的人,那么问题似乎不是出在自己而是那个苛责你的人。所以既然这个世界没有那么危险,既然别人的苛责不意味着是你不好,那么为何还小心翼翼,为何还在意别人的看法与对待你的方式与态度?为何不竟快放弃那个一直以来通过取悦别人以逃避苛责的做人及做事的“潜规则”? 　　退一万步说,就算真的遇到了别人的苛责与否定及远离又能如何?因为别人的否定不意味着自己不好,别人的远离只能证明不能和所有的人成为朋友,和有些人关系会变得疏远也只能意味着朋友也是靠缘分。这些是我们所有人都需要面对的一种必然和一种现实,无人能幸免,所以对于这种现实我们只能承受,但承受不意味着自我否定,也不是不接纳自己的理由。所以既然你自己可以看得起自己,那么别人是否苛责,和别人关系是近是远也就不是那么重要了,因为人活着不是为了得到所有人的肯定,而是和重要的,我们所爱,并且爱我们的人快乐的生活,快乐的在一起!人生的意义在于发现自己能干什么,发现自己所爱的人,而不是逃避否定和苛责,把逃避苛责当成生命的第一要义,则是一种本末倒置的行为。 　　所以,请不要再在意别人的看法,不要继续为了逃避苛责而“被完美”,这样会很累,所以请放弃为了逃避苛责而逼着自己完美及讨好他人的生活的潜规则,只有顺其自然的做自己,成为自己,才是能得到真正的快乐,当你不再想逃避他人的否定,当你不再奢望得到别人的好评的时候,你才能活的轻松,反而更容易得到别人的肯定,更容易不被别人苛责,而当你把这当成生命的重心的时候,你会发现这一切却是变得遥不可及!   1.社交技巧:学会拒绝,别总做老好人 2.社交技巧:与人交往如何坚持自己的原则 保护好自己的界限 3.社交技巧:远离那个总是给你泼冷水的人 4.社交技巧:4个社交小技巧 5.社交交际八个技巧

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